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大家好，我是罗伊。

《小偷家族》这部未映先热的戛纳金棕榈得主的剧情片最近上映。

大家都没想到，去年拍了一部莫名其妙的《第三度嫌疑人》的是枝裕和今年强势回归，

成为继今村昌平后时隔21年获得金棕榈奖的日本导演。

是枝裕和的电影细节蕴藏着无穷宇宙，高产出而高质量的拍摄节奏，放眼全球也找不出第二个导演。

《小偷家族》这部作品不仅延续传统的温情风格，而且罕见地加入犯罪元素，放大映射社会问题的角度。

运用自如的细节捕捉承载着尖锐深刻的镜头语言，让我看到一个在颠覆自己的是枝裕和。

早前表示不再出演家中宝这类角色的日本国宝级演员树木希林，这次破例出演影片中被遗弃的老人柴田初枝。

初枝奶奶因为年迈被家人遗弃到祖屋自生自灭。

后来遇见经历家暴杀死前夫的信代（安藤樱饰），信代和情人大治（中川雅也饰）一起赡养自己，她则给两人提供庇护所。

两个人都没怎么接受过教育，社会提供他们只有体力活的工作。

信代去洗衣间烫洗成千上万的衣服，大治去建筑工地当临时工。

全部收入要再补上老人的政府养老金才勉强够过日子。

大治原本是社会惯偷，砸车窗偷东西的时候还拐走了一个被父母锁在车里的男孩。从此他成了初枝奶奶祖屋的成员，取名祥太（城桧吏饰）。

家里多了一张嘴，大治唯有一年到头带着祥太干回老本行，在超市偷东西补贴家用。

还有一个从奶奶的继子跑出来的孙女亚纪（松冈茉优饰），跟原生家庭闹翻以后躲在祖屋生活。

高中没读完的她只好去做援交女陪客人来帮补家计。

所以这一大家子，年轻人干的都是男盗女娼的事情，瞧不起正规教育，崇尚自力更生。

家的概念，就因为这五个被社会所轻视的人的生存欲望而组建起来。

彼此之间基于互帮互利的原则和谐友好地相处在一起，

就像乌托邦家庭，所有人都不存在血缘纽带而生活在一起。

然而乌托邦的世界不允许私有的概念，一旦人人心生私欲，乌托邦顷刻土崩瓦解。

是枝裕和知道日本社会问题的现状，归结于资本主义的高度发展的私有制。

像初枝、信代和亚纪的日本女性，社会地位很低。

在日本“物化女性”和“随夫姓”两大社会传统的反映可以看到，女性通常被视作为男性的附属：

亚纪年纪轻轻就去援交，信代作为妻子被丈夫随意处置，初枝奶奶年迈无用被一脚踢开。

还没有嫁人的亚纪，年纪轻轻做“三陪”小姐，每天都受羞耻心和罪恶感折磨自己，不是把自己往火坑推还能是什么？

现实世界中的法律和道德，一直以来都忽视社会底层的女性的权益。

又怎能指望一个靠男盗女娼营造起来的庇护之地，给她们带来长远的幸福？

大治没有接受过教育，善恶观很模糊，觉得所有放在眼皮下的卖的东西都可以顺走。

他哄骗很想上学的祥太：只有在家里学不下去的人才会去学校读书。

祥太跟着大治只学了一手偷东西的本领，还从来没有失手过。

无形之中，祥太的成就感和满足感都来自于偷窃，罪恶感一点点消失殆尽，就像最开始的大治那样。

甚至在初枝奶奶去世之后，这群后辈选择将她的尸体埋在屋子底下草草收殓，毫无尊严。

贫穷和无知衍生人性的恶循环，断送人的所有可能性。

因为私欲只会无限膨胀。

大治很爱祥太，很希望祥太叫自己一声爸爸。但是喜欢看书自学的祥太，出于羞耻心拒绝说出那两个字。

信代看着经受家暴的五岁女孩树里心生怜悯，于是拐带回家抚养。

她觉得树里有很多地方都很像自己，包括在手臂上被熨斗烫伤的疤痕。

女孩渐渐放下戒备，信代对她更加爱不释手。

她做好一切准备成为树里的新母亲，给予她全部的母爱，被工友威胁告发她拐带的时候不惜放弃工作。

没有想到的是，树里的到来导致后来一切的崩溃。

最主要的原因是，树里的不称职父母开始寻找女儿，甚至真人上电视、见记者。

最后祥太为了制止她偷东西，引开了超市的店员，跳下高架桥摔断了腿，医院。

所有的梦就在祥太的罪恶感觉醒的那一刻，全部破灭。

由于害怕警察盘问，大治和信代连夜携全家逃跑，结果被警察拦了个正着。

大治只能坦白自己无知，不知道怎样才算对孩子好。

信代的眼泪似乎在控诉着，自己成为母亲的资格，甚至成为一个女人的尊严都被这残忍无情的社会，剥夺得一干二净。

年度最佳哭戏，影后级别演技

是枝裕和曾经说过：“而我更想描述，没有英雄，只有平凡人生活，有点肮脏的世界，忽然变得美好的瞬间。”

《小偷家族》里面呈现的所有美好，都蕴藏在这本不应该存在的家庭的日常温馨场景当中。

但依旧掩盖不住整个社会在渺小的他们身上，所制造的悲剧和无奈的痕迹。

一个完整的家庭应有的样子，每个人都熟记于心。但是它能否带给生活在同一屋檐下的人幸福和未来，却少有人去思考和探索。

至少，那年夏天绽放在天空的烟花，承载着所有的他们的期许。